Wolfgang Amadeus Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, cuyo nombre completo era Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart, (Salzburgo, Austria, 27 de enero de 1756 – Viena, Austria, 5 de diciembre de 1791), fue un compositor y pianista austriaco, maestro del Clasicismo, considerado como uno de los músicos más influyentes y destacados de la historia.

La obra mozartiana abarca todos los géneros musicales de su época y alcanza más de seiscientas creaciones, en su mayoría reconocidas como obras maestras de la música sinfónica, concertante, de cámara, para piano, operística y coral, logrando una popularidad y difusión universales.

En su niñez más temprana en Salzburgo, Mozart mostró una capacidad prodigiosa en el dominio de instrumentos de teclado y del violín. Con tan solo cinco años ya componía obras musicales y sus interpretaciones eran del aprecio de la aristocracia y realeza europea. A los diecisiete años fue contratado como músico en la corte de Salzburgo, pero su inquietud le llevó a viajar en busca de una mejor posición, siempre componiendo de forma prolífica. Durante su visita a Viena en 1781, tras ser despedido de su puesto en la corte, decidió instalarse en esta ciudad donde alcanzó la fama que mantuvo el resto de su vida, a pesar de pasar por situaciones financieras difíciles. En sus años finales, compuso muchas de sus sinfonías, conciertos y óperas más conocidas, así como su Réquiem. Las circunstancias de su temprana muerte han sido objeto de numerosas especulaciones y elevada a la categoría de mito.

En palabras de críticos de música como Nicholas Till, Mozart siempre aprendía vorazmente de otros músicos y desarrolló un esplendor y una madurez de estilo que abarcó desde la luz y la elegancia, a la oscuridad y la pasión —todo bien fundado por una visión de humanidad «redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturaleza y lo absoluto»—.[2] Tempranamente recibió influencias de Johann Schobert pues arregló varios de los movimientos para piano de sus sonatas. La influencia de Mozart en toda la música occidental posterior es profunda; Ludwig van Beethoven escribió sus primeras composiciones a la sombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribió que «la posteridad no verá tal talento otra vez en 100 años»

Análisis general

Según el analista operístico David Cairns, Mozart tuvo desde muy temprana edad «una extraordinaria capacidad […] para aprovechar y asimilar cualquier estilo recientemente aparecido que fuera más útil para él».[2] En una carta a su padre, fechada el 7 de febrero de 1778, Mozart escribió «Como sabes, puedo adoptar o imitar más o menos cualquier clase y estilo de composición».[3] Usó su don para innovar, convirtiéndose simultáneamente en «asimilador, perfeccionador e innovador».[2] Así, sus primeras obras siguen las formas tradicionales de la ópera italiana «seria» y «buffa» así como el singspiel alemán. En su madurez, según el escritor Nicholas Kenyon, «mejoró todas las formas con la riqueza de su innovación»[1] y, en Don Giovanni, llevó a cabo una refundición de los dos géneros italianos, incluyendo la ópera «seria» en el personaje de Donna Anna, la «buffa» en los personajes de Leporello y Zerlina, y una mezcla de ópera «seria» y «buffa» en el personaje de Donna Elvira.[1]

Las ideas y caracterizaciones en sus primeras obras han sido desarrolladas y refinadas posteriormente. Por ejemplo, en las últimas óperas de Mozart destacan una serie de personajes memorables con fuertes rasgos femeninos, en particular las llamadas «soubrettes vienesas» quienes, según Charles Osborne, «buscan la forma de combinar el encanto con el instinto de gestión».[4] El analista y escritor musical Gottfried Kraus destaca que todas esas mujeres estaban presentes, como prototipos, en las primeras óperas; Bastienne (Bastien und Bastienne, 1768) y Sandrina (La finta giardiniera, 1774) son precedentes de las posteriores Constanza (El rapto en el serrallo) y Pamina (La flauta mágica, 1791), mientras que Serpetta (La finta giardiniera) es la precursora de Blonde (El rapto en el serrallo), Susanna (Las bodas de Fígaro, 1786), Zerlina (Don Giovanni) y Despina (Così fan tutte, 1790).[5]

Los textos de las obras de Mozart provienen de varias fuentes y las primeras óperas son a menudo adaptaciones de textos existentes.[6] El primer libretista elegido por el propio Mozart aparentemente fue Giambattista Varesco, para Idomeneo en 1781.[7] Cinco años después, empezó su colaboración más duradera, con Lorenzo da Ponte, su «verdadero fénix».[8] Sin embargo, la teoría ampliamente aceptada de que Da Ponte fue el libretista para la descartada Lo sposo deluso de 1783 es ahora generalmente rechazada.[9] Mozart sentía que, como compositor, su opinión debería ser tenida en cuenta en el contenido del libreto para servir mejor a la música. El musicólogo Charles Rosen escribe: «es posible que Da Ponte comprendiera las necesidades dramáticas del estilo de Mozart sin indicaciones; pero antes de su asociación con Da Ponte, Mozart ya había intimidado a varios libretistas para que le dieran a sus obras una carga dramática de su gusto».[10] [11]

Clasificación de la lista
Bases para su inclusión
La lista incluye todas las obras teatrales generalmente aceptadas como compuestas por Wolfgang Amadeus Mozart. En este contexto, «teatral» significa representadas en un escenario por vocalistas como actores conforme a acotaciones. Algunas fuentes han adoptado criterios más específicos, lo que les lleva a excluir el primer singspiel sacro Die Schuldigkeit des ersten Gebotes,[12] que ellos clasifican como un oratorio.[13] Sin embargo, como Osborne aclara, el libreto contiene acotaciones que sugieren que esta obra fue representada, no meramente cantada, y es formalmente descrita como un geistliches Singspiel («interpretación sacra con música»), no como un oratorio.[14]

Orden cronológico
En general, la lista sigue el orden cronológico en la que las óperas fueron compuestas. Hay incertidumbre sobre si La finta semplice fue escrita antes o después de Bastien und Bastienne y en algunas listas aquélla va delante de ésta.[15] Thamos, König in Ägypten fue escrita en dos periodos, el primero en 1774, pero es listada de acuerdo a su fecha de finalización, 1779–1780. La flauta mágica y La clemenza di Tito fueron compuestas a la vez. Empezó a componer antes La flauta mágica y la dejó a un lado por el encargo de la composición de Tito,[16] que fue completada y representada primero y es normalmente listada como una obra anterior a pesar de tener un número mayor en el Catálogo Köchel (Köchel Verzeichnis).

Lista de óperas

Número Köchel[17]	Año de composición	Título	Idioma	Tipo de ópera[18]	Libretista[19]	Partes vocales[20]	Detalles primera representación[21]
KV 35	1767	Die Schuldigkeit des ersten Gebotes Parte I[22](La obligación del primer mandamiento) Partitura	Alemán	Singspiel sacro	Ignaz von Weiser[23]	3 sopranos, 2 tenores	Palacio arzobispal de Salzburgo,12 de marzo de 1767
KV 38	1767	Apollo et Hyacinthus(Apolo y Jacinto) Partitura	Latín	Arreglo musical de un texto en latín.[24]	Rufinus Widl, a partir de una obra de Las metamorfosis de Ovidio	2 sopranos, 2 altos, 1 tenor, 2 bajos, coro[25]	Aula Magna, Universidad de Salzburgo,13 de mayo de 1767
KV 50[26]	1768	Bastien und Bastienne(Bastián y Bastiana) Partitura	Alemán	Singspiel en un acto	F. W. Weiskern y J. H. Muller[27]	1 soprano, 1 tenor, 1 bajo	Primera representación documentada: Architektenhaus, Berlín, 2 de octubre de 1890.Representación no confirmada Viena, octubre de 1768 en el jardín del doctor Franz Mesmer[28]
KV 51[29]	1768	La finta semplice(La falsa ingenua) Partitura	Italiano	Opera buffa en tres actos	Marco Coltellini, a partir de una obra de Carlo Goldoni	2 sopranos, 1 contralto (o mezzosoprano), 2 tenores, 2 bajos[30]	Palacio arzobispal de Salzburgo,1 de mayo de 1769
KV 87[31]	1770	Mitridate, re di Ponto(Mitrídates, rey del Ponto) Partitura	Italiano	Ópera seria en tres actos	Vittorio Amedeo Cigna-Santi, a partir de una obra de Giuseppe Parini creada a su vez a partir de una obra de Jean Racine	4 sopranos, 1 alto, 2 tenores[32]	Teatro Regio Ducal, Milán,26 de diciembre de 1770
KV 111	1771	Ascanio in Alba(Ascanio en Alba) Partitura	Italiano	Festspiel[33] [34] en dos actos	Giuseppe Parini	4 sopranos, 1 tenor, coro[35]	Teatro Regio Ducal, Milán,17 de octubre de 1771
KV 126	1772	Il sogno di Scipione(El sueño de Escipión) Partitura	Italiano	Azione teatrale o serenata dramática, en un acto	Pietro Metastasio, a partir de una obra de Cicerón	3 sopranos, 3 tenores, coro	Residencia del Arzobispo en Salzburgo, probablemente 1 de mayo de 1772[36]
KV 135	1772	Lucio Silla(Lucio Sila) Partitura	Italiano	Dramma per musica en tres actos	Giovanni de Gamerra, revisado por Metastasio	4 sopranos, 2 tenores, coro[37]	Teatro Regio Ducal, Milán,26 de diciembre de 1772
KV 196	1774	La finta giardiniera(La falsa jardinera) Partitura	Italiano	Dramma giocoso en tres actos[38]	Probablemente Giuseppe Petrosellini[39]	4 sopranos, 2 tenores, 1 bajo, coro	Redoutensaal, Múnich,13 de enero de 1775
KV 208	1775	Il re pastore(El rey pastor) Partitura	Italiano	Serenata en dos actos	Pietro Metastasio, corregido por Giambattista Varesco[40]	3 sopranos, 2 tenores[41]	Palacio arzobispal de Salzburgo, 23 de abril de 1775
KV 345[42]	1773& 1779	Thamos, König in Ägypten(Thamos, rey de Egipto) Partitura	Alemán	Música incidental. Coros y entreactos para un drama heroico	Tobias Philipp von Gebler	Coro y solistas: soprano, alto, tenor, bajo	Kärntnertor Theatre, Viena 4 de abril de 1774 (2 coros); primera representación completa en Salzburgo, 1779-80
KV 344[43]	1779	Zaide(Zaida) Partitura	Alemán	Singspiel (incompleto)	Johann Andreas Schachtner	1 soprano, 2 tenores, 2 bajos, conjunto (mini coro) de 4 tenores, 1 narrador	Frankfurt (no hay registros sobre el lugar concreto), 27 de enero de 1866. No fue representada durante la vida de Mozart
KV 366	1781	Idomeneo, re di Creta(Idomeneo, rey de Creta) Partitura	Italiano	Dramma per musica en tres actos	Giambattista Varesco, a partir de una obra de Antoine Danchet	3 sopranos, 1 mezzosoprano, 4 tenores, 1 barítono,2 bajos, coro[44]	Teatro de la corte (ahora Cuvilliés Theatre), Múnich, 29 de enero de 1781
KV 384	1782	Die Entführung aus dem Serail(El rapto en el serrallo) Partitura	Alemán	Singspiel en tres actos	Gottlieb Stephanie, basado en un texto de Christoph Friedrich Bretzner	2 sopranos, 2 tenores, 1 bajo, 2 narradores[45]	Burgtheater, Viena, 16 de julio de 1782
KV 422	1784	L’oca del Cairo(La oca del Cairo) Partitura	Italiano	Dramma per musica (incompleto)	Giambattista Varesco	(Provisional) 4 sopranos, 2 tenores, 2 bajos, coro	Theatre du Fantaisies-Parisiennes, París, 6 de junio de 1867No representada durante la vida del compositor
KV 430[46]	1784	Lo sposo deluso(El esposo engañado) Partitura	Italiano	Opera buffa (incompleta)	Desconocido, una vez fue atribuido a Lorenzo da Ponte.[47] Posiblemente Guiseppe Petrosellini[9] [48]	(Provisional) 3 sopranos, 2 tenores, 2 bajos	Theatre du Fantaisies-Parisiennes, París,6 de junio de 1867[49] No representada durante la vida del compositor
KV 486	1786	Der Schauspieldirektor(El empresario teatral) Partitura	Alemán	Comedia con música en un acto	Gottlieb Stephanie	2 sopranos, 1 tenor, 1 bajo, 6 narradores	Palacio de Schönbrunn, Viena,7 de febrero de 1786
KV 492	1786	Le nozze di Figaro(Las bodas de Fígaro) Partitura	Italiano	Opera buffa en cuatro actos	Lorenzo da Ponte, a partir de una obra de Pierre-Augustin de Beaumarchais	4 sopranos, 3 mezzosoprano, 2 tenores, 1 barítono, 3 bajos, coro[50]	Burgtheater, Viena, 1 de mayo de 1786
KV 527	1787	Don Giovanni[51](Don Giovanni o Don Juan) Partitura	Italiano	Dramma giocoso en dos actos	Lorenzo da Ponte	3 sopranos, 1 tenor 1 barítono, 3 bajos, coro	Teatro Estatal, Praga (también conocido como Nationaltheater y Tyl theatre), 29 de octubre de 1787[52]
KV 588	1790	Così fan tutte(Así hacen todas)[53] Partitura	Italiano	Dramma giocoso en dos actos	Lorenzo da Ponte	3 sopranos, 1 tenor, 1 barítono, 1 bajo, coro	Burgtheater, Viena, 26 de enero de 1790
KV 621	1791	La clemenza di Tito(La clemencia de Tito) Partitura	Italiano	Ópera seria en dos actos	Pietro Metastasio, revisado por Catterino Mazzolà	2 sopranos, 2 mezzosoprano, 1 tenor, 1 bajo, coro[54]	Teatro Estatal, Praga,6 de septiembre de 1791
KV 620	1791	Die Zauberflöte(La flauta mágica) Partitura	Alemán	Singspiel en dos actos	Emanuel Schikaneder	6 sopranos, 2 mezzosoprano, 1 alto, 4 tenores, 1 barítono, 4 bajos, coro	Theater auf der Wieden, Viena, 30 de septiembre de 1791